Музыкально-инструментальная культура в системе музыкального этоса
Journal Title: Вісник Київського національного університету культури і мистецтв. Серія: Музичне мистецтво - Year 2018, Vol 0, Issue 2
Abstract
<p>Античная концепция музыки как выходящего за рамки искусства явления с функцией устроителя гармонии космических сфер, способной соединять и уравновешивать противоположные начала в «единстве многого», позволила древнегреческим мыслителям соотносить музыкальные средства и возможности с характером цельной человеческой личности. Понятие «этос» (ethos) в древнегреческом языке обозначает характер, нрав, обычай. Указанные параметры научного исследования представляются актуальными в свете выявления «чистоты» художественных функций современного академического инструментализма. Статья посвящена исследованию сущностных идейно-эстетических модусов и вещественных возможностей музыкального инструментализма в аспекте музыкального этоса. Методология исследования предусматривает применение историко-культурологического, логико-семантического, эстетического, историко-логического, обобщающего методов. Научная новизна работы заключается в расширении представлений о развитии академического инструментализма, отличающегося исключительностью чисто художественных законов и приемов с позиций музыкального этоса. Утверждается, что академическая музыкально-инструментальная культура фактически развивалась в рамках музыкального и христианского этоса, обретая мелос, пространство гармонии, формообразующей логики, полифоническую всеобъемность содержания. Как специально «сотворенные», искусственно (и искусно) «сделанные», материализованные орудия, музыкальные инструменты аккумулируют в своей вещественности, а также «направляют» в адрес своих создателей и слушателей новые нематериальные ценности. Анализируются истоки музыкального инструментализма в церковном и фольклорном пластах вокальной и инструментальной музыки.</p>
Authors and Affiliations
Alla Chernoivanenko
Keywords
Related Articles
- EP ID EP573077
- DOI 10.31866/2616-7581.2.2018.153373
- Views 108
- Downloads 0
Некоторые стилистические особенности хоровых обработок Рамиза Мустафаева («Платок» (Yaylıq) и «Эй, красавица» (Ey gözəl))
Представленная статья посвящается хоровому творчеству известного Азербайджанского композитора Р. Мустафаева. Хоровые обработки на основе народных песен занимают особое место в наследии автора, охватывающие широкие и разн...
Логіко-конструктивні принципи музичного мислення в композиторській творчості музикознавця Ігоря Пясковського
Стаття присвячена композиторській та науковій спадщині видатного українського музикознавця І. Б. Пясковського. Панорама ідей, як реалізованих, так і перспективних для подальших досліджень позначена багатовекторністю напр...
Astor Piazzolla’s Creative Activity Representation in Guitar Art of the Late 20th and Early 21st Centuries
<p>The article focuses on the personalized genre and style approach to the analysis of Latin American composers’ artistic activity for the guitar, which gained universal acclaim and popularity in academic music culture....
Про один архетип української музичної культури: троїста музика
<p>Серед архаїчних архетипів української музичної культури найменш дослідженими є ті, що мають індоєвропейське (вужче – індоіранське) походження. Один із них – троїста музика, що зберегла глибинні зв’язки з дохристиянськ...
Chinese National Traditions in the Musical Poetry of the Piano Concert “The Four Spirits” by Chen Yi
<p>Genre of the piano concert holds a prominent place in the works of contemporary Chinese composers. The interest is due to the integration of Chinese culture into the Western music world, the awareness of piano versati...