«ПОЕЗОМАЛЯРСТВО» М. СЕМЕНКА : ФУТУРИСТИЧНИЙ ЕКСПЕРИМЕНТ У КОНТЕКСТІ ВИДОВОЇ СТРУКТУРИ МИСТЕЦТВА
Journal Title: Вісник Маріупольського державного університету. Серія: Філософія, культурологія, соціологія - Year 2017, Vol 7, Issue 14
Abstract
У статті показано, як ідеї «поезомалярства» яскраво вирізняють творчо- пошуковий характер естетико-художньої позиції Михайля Семенка, засновника українського футуризму. Наголошено, що на початку ХХ століття проблема синтезу мистецтв, до з‟ясування сутності якої долучилися О. Скрябін, В. Кандинський, М. Чюрльоніс, Л. Курбас, належала, з одного боку, до актуальних, а з іншого, до теоретико-практичних, оскільки перші її теоретичні обриси зробили саме митці. Наведено, що футуризм як мистецтво майбутнього, спонукав до серйозних експериментів у різних видах мистецтва, найбільш виразно продемонструвавши свої можливості в поезії та живописі. The article states that the turn of the 20th century in European history is regarded as the time of global shocks and radical social changes. It was a period of human‟s cardinal re- comprehension as for one‟s role and place in worldview. It encouraged creators to search for absolutely new artistic approaches to get out their ideas to humanity, which resulted in avant- garde art, which combined such art movements as futurism, abstractionism, expressionism, Dadaism, surrealism, etc. It was a period when creators initiated the interest to the problem of art synthesis and sensed its actual importance during the creative process. The author of this research shows that ideas of “poezomalyarstvo” („artistic poetry‟) vividly express creative and exploratory nature of M. Semenko‟s aesthetic and artistic position. M. Semenko was the founder of Ukrainian futurism. It is emphasized that at the beginning of the 20th century the problem of arts synthesis was of actual importance, on the one hand, and of theoretical and practical nature, on the other hand, as the first theoretical drafts were made by the creators themselves. The investigation into the core of arts synthesis problem was carried out by O. Skryabin, V. Kandinskiy, M. Chyurlyonis, and L. Kurbas. It is shown that futurism, as an art of future, induced to serious experiments in different kinds of art, but expressed its opportunities in poetry and art most meaningfully. O. Skryabin‟s arts synthesis concept was affected by his various philosophical ideas concerning world, art and artist‟s creative potential. O. Skryabin‟s subthesis should combine music and poetry as well as drama, dancing, art, architecture and other forgotten or unborn kinds of art. Having the so called „colour ear for music‟, O. Skryabin ventured aesthetic visualization of his colour and tone associations. Basing on innovative principle of „release‟ movement, colour and sound energy in art, V. Kandinskiy considered that synthesis of these grounds is the stairs to coming spiritual renewal of a human. He gave detailed consideration to the idea of high artistic decency of „contrapuntal synthesis‟, „arts polyphony‟, in other words, „hearing and visual polyphony‟. The famous Lithuanian creator M. Chyurlyonis was simultaneously an artist, a poet and a composer. He strived not only to embody concrete musical works in painting but also tried to impart them with musical nature and transform them into the so-called „visual music‟. Ukrainian futurists significantly intensified the theoretical value as for solving the problem of arts synthesis through developing the ideas of „poezomalyarstvo‟ („artistic poetry‟), „poezospiv‟ („singing poetry‟), „poezokolir‟ (colour poetry‟), onomatopoeia, symbolic image and word-formation. At the end of the study, the author concludes: the problem of art specific structure was one of M. Semenko‟s aesthetic platform grounds. So he thoroughly developed the idea of „poezomalyarstvo‟ („artistic poetry‟); its basis was formed by intersensual association with „word-colour‟. Firstly, this idea in its core is rather capacious; secondly, it opens new aesthetic and artistic vistas as for experiments with the so-called colour poetry. Active development of the „synaesthesia sensuality‟ phenomenon at the turn of the 21st century was a brilliant proof of M. Semenko‟s rightness.
Authors and Affiliations
Svitlana Kholodynskaya
Keywords
Related Articles
- EP ID EP434823
- DOI -
- Views 128
- Downloads 0
Міф і спільнота
В соціальних дискурсах міф позначає складову національної та соціально-культурної ідентичності, в соціальній антропології виконує операційно-оціночну функцію, яка втілює відмінні від дійсності префере...
Эмпирические исследования рационально-логических и чувственно-эмоциональных компонентов образа Великой Отечественной войны в массовой памяти
Статья посвящена проблеме исследования образов исторической памяти. Автор излагает результаты пилотажного эмпирического исследования образа Великой Отечественной войны в массовом сознании жителей центральных и юго-восточ...
МИСТЕЦЬКІ ЗАХОДИ ЯК ЧИННИК КУЛЬТУРОТВОРЕННЯ: РЕГІОНАЛЬНИЙ АСПЕКТ
На підставі аналізу мистецьких заходів в м. Маріуполі 2014–2016 рр. виявлені основні особливості динаміки культурного простору регіону. Зазначено, що полікультурність Приазов’я, зумовлена особливостями заселення та розви...
Жіночі образи в українській родильній обрядовості
У запропонованій статті здійснено компаративний аналіз родильної обрядовості з вираженням конотаційної композиції жіночих образів та розкриттям їх будови. Досліджено явище бабування в родильній обрядовості, зокрема, коно...
Спроби українізації богослужінь в українських єпархіях РПЦ у 1905 – 1917 рр.
Висвітлюються ознаки пробудження національної свідомості духовенства українських єпархій РПЦ початку ХХ століття, а саме вимога впровадження рідної мови в церковну службу. Зроблено висновок про роль...