Z KROSNA DO KROSNA” MIĘDZYNARODOWE BIENNALE ARTYSTYCZNEJ TKANINY LNIANEJ
Journal Title: Muzealnictwo - Year 2005, Vol 2005, Issue 46
Abstract
Idea międzynarodowych prezentacji współczesnego tkactwa artystycznego nie bez przyczyny zrodziła się właśnie w Krośnie. Organizator - Muzeum Rzemiosła - nawiązał do bogatych tradycji tkackich Krosna i regionu, mających swoje korzenie jeszcze w średniowieczu. XV–wieczne Krosno słynęło z produkcji barchanów, krośnieńskie płótna znane były nie tylko na ziemiach polskich, ale również w sąsiednich krajach Europy. Uprawianie lnu należało do najbardziej rozpowszechnionych dawnych zajęć ludności, a jego przetwarzanie było przez stulecia jedną z podstawowych gałęzi gospodarki. Odległe tradycje znalazły kontynuację w działalności funkcjonującego do niedawna przedsiębiorstwa „Krosnolen”, którego najwyższej jakości wyroby królowały na rynkach całego świata. Po upadku krośnieńskiego przemysłu tkackiego, począwszy od lat 90., okoliczni rolnicy, nie mając zbytu na swoje plony, całkowicie zaprzestali uprawy lnu Po chlubnych tkackich tradycjach pozostały jedynie wspomnienia, publikacje, archiwalia i niewiele urządzeń traktowanych już jak muzealne eksponaty. Międzynarodowe Biennale Artystycznej Tkaniny Lnianej jest próbą ocalenia kulturowego dziedzictwa regionu.Pomysłodawcami biennale byli: Anna Kobak-Pisowacka – artystka-tkaczka i Jerzy Pisowacki – zamiłowany, gorliwy krzewiciel dziedziny tkactwa artystycznego, prezes, działającego w Krośnie, Towarzystwa Wspierania Sztuk Pięknych. Do głównych celów krośnieńskiego biennale zaliczyć należy: upowszechnienie historii tkactwa lnianego w Krośnie i w regionie Karpat, stworzenie warunków do eksponowania dzieł powstałych na bazie lnu, utworzenie w Muzeum Rzemiosła w Krośnie kolekcji tkaniny lnianej, a także promowanie idei ekologii przez nawiązanie do tradycji tkactwa lniarskiego.Prace zgłoszone do konkursu i na wystawę, zgodnie z regulaminem i w nawiązaniu do Biennale Małych Form Tkackich w Jeleniej Górze, powinny zawierać minimum 75% lnu, a wymiary sytuują dzieła między klasyczną miniaturą a pełnoformatową, dużą kompozycją tj. zamykając format między 25 cm a 60 cm we wszystkich trzech wymiarach (długości, szerokości, wysokości). Do tej pory odbyły się w Krośnie 3 edycje biennale artystycznej tkaniny lnianej, w których wzięło udział ponad stu artystów z 20 krajów Europy, Azji i Ameryki. Prace prezentowane były w galeriach i muzeach w Polsce i za granicą: w Krośnie, Rzeszowie, Zakopanem, Gorlicach, w Galerii Mysłakowickich Zakładów Lniarskich „Orzeł”, w ramach XXVII i XIX Międzynarodowych Warsztatów Twórczych Kowary , w Muzeum w Przeworsku, w Muzeum Ukraińsko – Rusińskiej Kultury w słowackim Švidniku, w galerii miejskiej i Göcsej Muzeum w Zalaegerszeg na Węgrzech, w Instytucie Wzornictwa Przemysłowego w Warszawie, w Šarišskiej Galérii w Prešowie w oraz jako wystawa towarzysząca IX i X Triennale Tkaniny w Łodzi. W sierpniu 2006 r. planowany jest wernisaż IV edycji biennale, imprezy, która wpisała się już w kalendarz artystycznych imprez tkackich w Polsce ale również chyba w Europie.
Authors and Affiliations
Ewa Mańkowska
Keywords
Related Articles
- EP ID EP61782
- DOI -
- Views 44
- Downloads 0
NOWE OBLICZE MUZEUM MIEJSKIEGO W ŻORACH. HISTORIA I KOLEKCJA
Muzeum w Żorach próbowano powołać dwukrotnie, za każdym razem przy okazji obchodzonych jubileuszy założenia miasta. W Miejskim Ośrodku Kultury organizowano wtedy wystawy poświęcone historii miasta. Po zakończonych uroczy...
WYSTAWY MODY I UBIORÓW W MUZEUM – ZAGADNIENIA I PROBLEMY METODOLOGICZNE
Prezentowanie mody w muzeum pociąga za sobą nie tylko kwestie techniczne, ale i metodologiczne. Przez długi czas dominowało pokazywanie ubiorów w ujęciu chronologicznym, podkreślającym zmiany stylistyczne. Lata 80. i 90....
MUZEA BORNHOLMU
Bornholm, duńska wyspa położona w zachodniej części Morza Bałtyckiego stała się dzięki wykorzystaniu jej walorów naturalnych i kulturowych jednym z najbardziej cenionych miejsc w Europie Północnej. Duże straty poniesione...
HISTORIA CERAMIKI UKRAIŃSKIEJ W CZTERECH TOMACH
Ceramika zawsze interesowała kolekcjonerów i badaczy, toteż należy powitać z radością wyczerpujące opracowanie historyczki sztuki dr Olgi Szkolnej, poświęcone historii ukraińskiej porcelany i fajansu od XVII do początku...
MANAGEMENT OF TRADITIONAL FOLKBOATS COLLECTIONS IN MARITIME MUSEUMS IN POLAND AND ABROAD
This article addresses the issue of gathering traditional folkboats in nautical museums. On the basis of examples from Poland and abroad, the author shows the specific character of such collections and their role in comp...