Домровое тремоло в аспекте риторического содержания исполнительских приемов игры
Journal Title: Вісник Київського національного університету культури і мистецтв. Серія: Музичне мистецтво - Year 2018, Vol 0, Issue 1
Abstract
<p>В статье представлена собственная концепция исполнительской риторики (на примере исполнительской практики игры на домре и на основе собственного исполнительского опыта), которая опирается на единство логических и спонтанно эмоциональных, научных и онтологически-религиозных, музыковедческих и исполнительских факторов. Отмечается, что в наше время вместо постоянной иерархии «художественно самодостаточное прикладное творчество» выдвигаются переменные ориентиры, а то и откро-венная диффузия слоев и уровней артистического выражения, что обусловило академизацию целого ряда отраслей и звеньев музыкально-творческой практики популярной сферы, в том числе игры на народных инструментах, которые исторически формировались в фольклорном искусстве разных стран и лишь в последние десятилетия приобретают новый художественно-эстетический смысл и постепенно входят в сферу академического творчества и исполнительства. Среди них специфическое место занимает домра – инструмент, вызывающий споры как по вопросам его происхождения, так и роли в современном музыкально-художественном пространстве, в том числе, в отношении современных художественно-эстетических измерений его распространения и новейших исполнительских установок. Указывается, что тремоло – это базисное понятие музыкального «словаря выразительности» домровой игры, один из ключевых приемов, благодаря которому достигается широкая образно-ассоциативная палитра звучания инструмента. На основе собственного исполнительского и педагогического опыта определяются специфические инструментально-домровые особенности тремолирования в тесной связи с художественно-риторическими установками исполнения. Отмечается образно-художественное разнообразие выразительных установок в различных типах домрового тремоло. В аспекте риторических составляющих домровой выразительности выявляется специфическое домровое legato как достижение через домровое tremolo звукового идеала инструмента, абсолютной свободы «дыхания на инструменте», что ощущается как параллель к вокальной кантиленности.</p>
Authors and Affiliations
Oleksandr Oliinyk
Keywords
Related Articles
- EP ID EP573065
- DOI 10.31866/2616-7581.1.2018.140573
- Views 114
- Downloads 0
Творческая лаборатория Льва Венедиктова: школа универсального типа (памяти Мастера)
<p>В статье исследуются художественная индивидуальность Л. Венедиктова, его творческие принципы. Определён масштаб деятельности художника как феноменальное многомерное стилевое явление: музыкант-просветитель, учитель-орг...
Некоторые стилистические особенности хоровых обработок Рамиза Мустафаева («Платок» (Yaylıq) и «Эй, красавица» (Ey gözəl))
Представленная статья посвящается хоровому творчеству известного Азербайджанского композитора Р. Мустафаева. Хоровые обработки на основе народных песен занимают особое место в наследии автора, охватывающие широкие и разн...
Інтенціонально-культурологічні аспекти стилю tintinnabuli й творчості Арво Пярта
Стаття присвячена стилю tintinnabuli й творчості естонського композитора Арво Пярта. Актуальність<em> </em>дослідження зумовлена необхідністю визначення особливостей цих явищ, їхньої культурологічної підоснови, що дає зм...
Astor Piazzolla’s Creative Activity Representation in Guitar Art of the Late 20th and Early 21st Centuries
<p>The article focuses on the personalized genre and style approach to the analysis of Latin American composers’ artistic activity for the guitar, which gained universal acclaim and popularity in academic music culture....
Виконавська творчість бандуристів Волині як джерело формування національної самосвідомості
<p><strong>Мета роботи</strong>. Дослідження пов’язане з вивченням виконавської творчості бандуристів та виявленням засобів впливу на громадськість регіону на основі вивчення й аналізу концертних програм і публікацій у п...