Lwówek Śląski w objęciach muz. Działalność prywatnej orkiestry księcia Konstantyna Hohenzollerna w latach 1852–1869
Journal Title: Notes Muzyczny - Year 2018, Vol 1, Issue 9
Abstract
Książę Konstantyn (właśc. Friedrich Wilhelm Constantin) von Hohenzollern-Hechingen, wielki miłośnik muzyki, dążył do utworzenia na swoim dworze dobrej orkiestry. W latach 40. XIX wieku dysponował już całkiem przyzwoitym zespołem, prowadzonym przez Thomasa Täglichsbecka, który dawał w Hechingen regularne koncerty. Ówczesny pałacyk księcia, Willa Eugenia, gościł wiele znaczących postaci ze świata muzyki, przede wszystkim Ferenca Liszta, znajomość z którym wywarła na Konstantyna duży wpływ. Po abdykacji i przenosinach do swych posiadłości na Śląsku, w 1852 roku książę zdecydował się wybudować w Lwówku Śląskim (ówczesny niemiecki Löwenberg in Schlesien) pałac z salą koncertową mieszcząca trzysta osób. Cotygodniowe, bezpłatne występy orkiestry w sezonie zimowym (od listopada do kwietnia) w liczącym pięć tysięcy mieszkańców, prowincjonalnym miasteczku, były fenomenem, który szybko zwrócił na siebie uwagę miłośników muzyki. O życiu artystycznym Lwówka często pisano w prasie wrocławskiej, lipskiej i berlińskiej, wzmianki o nim pojawiały się także w czasopismach zagranicznych. Zachwycano się doskonałym poziomem orkiestry, która szczyty możliwości osiągnęła pod dyrekcją nowego kapelmistrza, Maxa Seifriza. Systematycznie pracował on nad nowym repertuarem, szczególnie chętnie sięgając po kompozycje młodych twórców tzw. szkoły nowoniemieckiej. Sławę zespołu ugruntowały koncerty prowadzone gościnnie przez gwiazdy ówczesnego świata muzycznego, Ferenca Liszta, Hectora Berlioza i Richarda Wagnera. Działalność orkiestry i czas muzycznej chwały Lwówka zakończyły się gwałtownie wraz ze śmiercią księcia Konstantyna w 1869 roku.<br/><br/>
Authors and Affiliations
Aleksandra Milcarz
Keywords
Related Articles
- EP ID EP516903
- DOI 10.5604/01.3001.0012.9903
- Views 43
- Downloads 0
Jazz transcriptions of Fryderyk Chopin’s miniatures
The author describes his experiences with jazz transcriptions of a few pieces by Fryderyk Chopin (Mazurka in A Minor op.17 no.4, Mazurka in A Minor op.7 no.2, Nocturne in C-sharp Minor op. posth., Prelude in C Minor op....
Violin sonatas by Polish composers of the turn of the 20th century as an example of shaping emotions in music
In the article, the author analyses the influence of expressive elements on the listener’s experience based on sonatas for violin and piano composed by Polish composers at the turn of the 20th century. Music in the physi...
„Veni Creator” op. 103 i „Sonate de Requiem” op. 283 na wiolonczelę i fortepian Oliviera Greifa, czyli „homo musicus” w poszukiwaniu formy totalnej
Artykuł powstał w oparciu o zagadnienia interpretacyjne napotkane przez autorkę podczas przygotowywania polskiego prawykonania Veni Creator i drugiej premiery Sonate de Requiem (pierwsza miała miejsce w Warszawie w 1993)...
Instrumenty z mechanizmem młoteczkowym i ich rola w kształtowaniu się stylu kompozytorskiego utworów na instrumenty klawiszowe w latach 1730-1780, cz. II – Budownictwo strunowych instrumentów klawiszowych w XVIII w.
Artykuł stanowi kontynuację zapoczątkowanego w ubiegłym numerze „Notesu Muzycznego” cyklu tekstów poświęconych instrumentom klawiszowym z mechanizmem młoteczkowym w XVIII w. Niniejsza odsłona ukazuje panoramę zjawisk dot...
Ogólnopolska Konferencja Naukowa „Polska muzyka kameralna I połowy XX wieku. Źródła, style, interpretacje“
Instytut Muzyki Kameralnej Akademii Muzycznej w Łodzi, powołany 19 września 2018 roku decyzją JM Rektora prof. dr. hab. Cezarego Saneckiego w miejsce istniejącej od 60 lat Katedry Kameralistyki, swoją działalność rozpocz...