Jazzowe transkrypcje miniatur Fryderyka Chopina
Journal Title: Notes Muzyczny - Year 2014, Vol 1, Issue 1
Abstract
Autor artykułu opisuje swoje doświadczenia z jazzowymi transkrypcjami kilku utworów Fryderyka Chopina (Mazurek a – moll op.17 nr4, Mazurek a – moll op.7 nr2, Nokturn cis – moll op. posth., Preludium c – moll op. 27). Wszystkie te utwory zostały zarejestrowane w 1995 roku na płycie Chopin And Other Songs (Polonia Records CDO34). W pierwszej części artykułu artysta opisuje rolę czynnika improwizacyjnego w muzyce Chopina i wyjaśnia, co skłoniło go do przełożenia wybranych kompozycji wielkiego polskiego romantyka na język jazzu. Szczegółowo omówione zostają zabiegi aranżacyjne, którym została poddana oryginalna muzyczna materia Chopina. Autor starał się więc w miarę możliwości zachować podstawowe elementy opracowywanych utworów, a więc formę i melodykę. W wyjątkowych przypadkach dokomponował jednak interludia, łączniki i cody. Elementem, który uległ najdalej idącym zmianom była harmonia. Została ona uwspółcześniona w duchu Free-Jazzu poprzez takie zabiegi jak: dodawanie składników barwiących, alterowanie wyodrębnionych składników poprzez zwiększanie lub zmniejszanie charakterystycznych składników akordowych, stosowanie tak zwanych substytutów trytonowych, wprowadzenie elementów harmoniki modalnej, wprowadzanie akordów suspendowych i akordów slash, stosowanie zagęszczeń faktury od klasterów po hiper-rozległe układy harmoniczne, celowe unikanie oczywistych, zwrotów kadencyjnych i harmonicznych. Istotne zmiany w zakresie rytmu są związane ze swingiem, który autor uważa za podstawowy element odróżniający jazz od muzyki klasycznej. Ze swingowaniem wiąże się wielowarstwowość rytmów i napięcie między nimi – przemieszczanie rytmicznych akcentów, frazowanie i akcentacja do słabych części taktu, swoiste odprężanie i rozluźnianie napięcia, przemieszczenie czasowe spowodowane intensywną synkopacją, wprowadzanie nieregularnych formuł rytmicznych. Autor zakłada przy tym, że naturalnego swingu nie można się nauczyć – trzeba mieć go „w sobie”. Na zakończenie artysta podkreśla, że podczas opracowania jazzowych aranżacji należy unikać zbyt awangardowych i nieprzemyślanych ingerencji w chopinowski tekst. Dla zachowania zdrowego balansu pomiędzy oryginałem i opracowaniem konieczne jest zatem posiadanie dużej wiedzy, doświadczenia i zrozumienie fenomenu muzyki jazzowej.<br/><br/>
Authors and Affiliations
Leszek Kułakowski
Keywords
Related Articles
- EP ID EP518026
- DOI -
- Views 55
- Downloads 0
The life and works of Sergei Bortkievich (1877-1952), part 3 – Dance idiom in Bortkievich’s oeuvre
Manifestations of dance inspirations can be found in most of Sergei Bortkievich’s works. Among them are both numerous examples of different stylisations, frequent references to the suite form and pieces in which the com...
Funkcja liturgiczna Orgelbüchlein Johanna Sebastiana Bacha. Wprowadzenie dla organistów
Artykuł rozpoczyna się od omówienia problemów związanych z powstaniem autografu, szczególnie zaś kwestii datowania poszczególnych kompozycji. Przyjęto ustalenia Russela Stinsona, który podzielił proces tworzenia Orgelbüc...
Music in The Architect of Ruins, a postmodern novel by Herbert Rosendorfer
Herbert Rosendorfer’s work entitled The Architect of Ruins fits in the postmodern novel trend. Its connections with culture texts include references to literary texts and music pieces. The most important references of th...
Persuasion in Polish translations of songs by Martin Luther based on the chorale entitled Ein feste Burg ist unser Gott
Reformation songs were one of the most effective means to promote the idea of the new faith expressed in the “pure” Gospel. The message reaching the faithful and future members of the Church had to have the right form, f...
The organ by Paweł Ernest Rickert of 1755 at the Piarist Church of the Gracious Mother of God and of St. Adalbert of Prague in Łowicz in the context of historical pipe organ renovation problem, part 1
The article touches on the sophisticated and very vast topic of historical pipe organ renovation. Its aim is presenting the great and in many ways unique, forgotten until now and unlisted instrument built by Paweł Ernest...