Zespoły obojowe w Europie w XVII i XVIII wieku – geneza, rozwój, repertuar
Journal Title: Notes Muzyczny - Year 2014, Vol 2, Issue 2
Abstract
Tematem niniejszego artykułu jest historia zespołów obojowych, które można postrzegać jako mało znane ogniwo łączące tradycje renesansowych zespołów dętych z zespołami typu Harmoniemusik. To właśnie w zespołach obojowych należy dopatrywać się początków wojskowych zespołów dętych w Europie. Dzisiaj brzmienie barokowego oboju kojarzy się nam z wyjątkowo ekspresyjnymi, lirycznymi partiami solowymi w kantatach Bacha. Grając unisono ze skrzypcami, obój odpowiada za barwę tutti charakterystyczną dla orkiestry barokowej. Są też koncerty i sonaty wirtuozowskie. Obój nie kojarzy się nam jednak w żaden sposób z wojskowością. Tę zapomnianą dziś rolę oraz inne funkcje, które pełnił obój w XVIII wieku, przejął w historii klarnet. Artykuł przedstawia powstanie, funkcjonowanie i rozwój zespołów obojowych oraz wykonywaną przez nie muzykę. Omówiony w niniejszym tekście okres niemal w całości pokrywa się z muzyczną epoką baroku – od połowy wieku XVII, kiedy zespoły powstały, do połowy wieku XVIII, gdy oboje zaczęły być zastępowane przez klarnety. W Genezie autor przedstawił źródła i dawne tradycje dętych zespołów stroikowych. Rozwój zespołów obojowych zawiera ogólną charakterystykę zespołów, składy oraz ich funkcje, jakie pełniły w wojsku, na dworach królewskich, książęcych i szlacheckich, a także w miastach. Repertuar zawiera omówienie muzyki granej przez zespoły obojowe w zależności od miejsca ich funkcjonowania. Autor wymienił tu tylko kilka konkretnych kompozycji. Nie ma w tym rozdziale spisu wszystkich znanych utworów na zespoły. Zadanie to zostało już wykonane przez autora fundamentalnej w tym zakresie pracy Music for oboe, 1650–1800: a bibliography Bruce’a Haynesa. Załączonych zostało także kilka historycznych ilustracji przedstawiających barokowe zespoły oboistów. Oboiści grający na instrumentach współczesnych nie wykonują wcale utworów przeznaczonych na tego typu skład lub wykonują je bardzo rzadko. Praca powstawała z przekonaniem, że dla oboistów – szczególnie tych zajmujących się wykonawstwem muzyki dawnej – konieczne jest poznanie tej karty historii instrumentu.<br/><br/>
Authors and Affiliations
Jan Hutek
Keywords
Related Articles
- EP ID EP518013
- DOI -
- Views 47
- Downloads 0
Oboe ensembles in the 17th and 18th centuries – the origin, development and repertoire
The article describes the history of oboe ensembles, which can be perceived as a relatively unknown link between the traditions of Renaissance wind ensembles and the Harmoniemusik type ensembles. It is oboe ensembles th...
Violin sonatas by Polish composers of the turn of the 20th century as an example of shaping emotions in music
In the article, the author analyses the influence of expressive elements on the listener’s experience based on sonatas for violin and piano composed by Polish composers at the turn of the 20th century. Music in the physi...
Suita barokowa jako schemat konstrukcyjny powieści Jonathana Littella "Łaskawe"
Uhonorowana prestiżowymi nagrodami powieść Jonathana Littella Łaskawe jest interesującą próbą opowiedzenia o drugiej wojnie światowej i Zagładzie z pozycji esesmana. Autor kreuje narratora pierwszoosobowego, który z defi...
Piano concerto no. 1 by Andrzej Nikodemowicz – a hidden desire for freedom
Piano concerto no. 1 (1994) by Andrzej Nikodemowicz (1925-2017) is among seven piano concertos written by the composer. Its first version is the Violin concerto created in 1973. Because of the difficult violin part, the...
The synthesis of medieval and contemporary creative ideas in Veni Creator op. 103 and Sonate de Requiem for cello and piano op. 283 by Olivier Greif
The aim of the article is to present Olivier Greif, an outstanding French pianist and composer. An opportunity to touch on this subject was the National Scholarly and Artistic Conference Chamber Music in Works by French...