El realismo de Padre, amo
Journal Title: Estudios Románicos - Year 1998, Vol 8, Issue 9
Abstract
En 1975, época de una literatura ajena a cualquier tipo de realismo tradicional, sale a luz la novela de un autor desconocido, Padre, padrone de Gavino Ledda, cuyo impacto en la sociedad literaria italiana se debe a dos hechos: su autor, un pastor sardo, había sido analfabeto hasta los veinte años, y en ella rememora de forma autobiográfica su vida, poniendo al descubierto las leyes de violencia y miseria que rigen en la sociedad campesina de Cerdeña, y que pueden ser extensibles a cualquier tipo de sociedad en donde la lucha por la supervivencia y las relaciones humanas codificadas según una tradición ancestral e inamovible rigen los intercambios de los hombres. Nos encontramos ante una obra con intencionalidad realista desde el momento que el narrador pretende contar su experiencia, desde la infancia sometida a la cruel autoridad del padre hasta la fatigosa independencia con el enrolamiento en el ejército a los veinte años y sus estudios universitarios. Gavino se encuentra sometido a una doble condena, social por una parte, puesto que pertenece a un campesinado que desde siglos sufre la explotación de los terratenientes, y familiar por otra, ya que el padre emplea todo tipo de violencia para castigar las «desobediencias» del hijo. La primera, la condena social, es apenas perceptible en el curso de las reflexiones del narrador. Sólo cuando padre e hijo visitan a otro pastor, jefe de varios empleados, la comida se convierte en signo de diferencia social: pan blanco y cordero para el jefe, pan de salvado y cebada y caldo con restos de comidas para los siervos, y salvado puro para los perros. En esta cena famélica uno de los siervos es obligado a comer en un cascabel oxidado ante la falta de cuchara. Sin embargo, es difícil que Gavino, niño de seis años, fuese consciente del diverso color del pan y de lo que representaba, por lo que en las reflexiones autobiográficas es evidente que se interseccionan el punto de vista del protagonista niño y del narrador adulto, tal y como sucede en el tratado 1 de El Lazarillo de Torrnes, cuando Lázaro cuenta la anécdota de su «hermanito»: «Yo, aunque bien mochacho, noté aquella palabra de mi hermanico y dije entre mí: <<jcuántosdebe haber en el mundo que huyen de otros, porque no se veen a sí mesmos»».
Authors and Affiliations
Carmelo Vera Saura
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