Twórczość fortepianowa i kameralna Jerzego Gablenza (1888-1937)
Journal Title: Notes Muzyczny - Year 2018, Vol 2, Issue 10
Abstract
kompozytora okresu Młodej Polski. Urodzony w Krakowie, w rodzinie o bogatych tradycjach muzycznych, uczył się gry na fortepianie, flecie, wiolonczeli i organach. Jednak w centrum jego zainteresowań było tworzenie. Już w okresie młodzieńczym pisał pieśni oraz miniatury fortepianowe, najczęściej dedykowane – Małgorzacie Schoen – przyszłej żonie. Ukończył studia prawnicze, ale dokształcał się w kompozycji i teorii muzyki pod kierunkiem Władysława Żeleńskiego, Feliksa Nowowiejskiego i Zdzisława Jachimeckiego. Głównym jego zajęciem było prowadzenie fabryki octu i musztardy. Mimo to znalazł czas na skomponowanie dzieł symfonicznych, operowych, kameralnych, fortepianowych i wokalnych. Jego miniatury fortepianowe - ze względu na melodyjność, różnorodność faktury, tajemniczość i salonową elegancję - bezsprzecznie warte są popularyzacji. Należą do nich: 4 Bagatelki op. 1 nr 1, 4 Improwizacje op. 1 nr 3, 3 Improwizacje op. 1 nr 4, Intermezzo a la mazurka op. 2, 2 Morceaux op. 3, Dwie bagatelki op. 8, 2 Skizzen op. 24 Es war niemal…, Suita op. 35. Spuścizna kameralna Gablenza obejmuje: Canzonę op. 1 nr 2 na flet z towarzyszeniem fortepianu, Sonatę op. 15 na wiolonczelę i fortepian, 5 Walców op. 28 na fortepian na 4 ręce, Arabesque op. 28 nr 6 na obój i fortepian, Tercety na trzy głosy żeńskie z fortepianem do słów Leopolda Staffa op. 4 i op. 19. Niestety tragiczna śmierć Gablenza 11 listopada 1937 roku w katastrofie lotniczej pod Piasecznem uniemożliwiła dalszy rozwój tego wielkiego talentu. Sądzę, że jego dorobek zasługuje na przybliżenie melomanom nie tylko w Dominikanie i Kanadzie, ale przede wszystkim w Polsce, gdzie niektóre utwory jeszcze nie doczekały się swojego prawykonania, mimo licznych zabiegów syna kompozytora – Tomasza Gablenza.<br/><br/>
Authors and Affiliations
Anna Mikolon
Keywords
Related Articles
- EP ID EP516594
- DOI 10.5604/01.3001.0012.9815
- Views 73
- Downloads 0
Instrumenty z mechanizmem młoteczkowym i ich rola w kształtowaniu się stylu kompozytorskiego utworów na instrumenty klawiszowe w latach 1730-1780, cz. III: Instrumenty klawiszowe w salach koncertowych i salonach
Niniejszy tekst stanowi trzecią – ostatnią część cyklu artykułów poświęconych instrumentom klawiszowym z mechanizmem młoteczkowym w XVIII w. opublikowanych w kolejnych numerach „Notesu Muzycznego”. Pierwsze dwie części d...
Postać Emmy Altberg (1889–1983) w świetle zachowanej korespondencji. Przyczynek do biografii łódzkiej klawesynistki
Emma Altberg, a pianist, reviewer and editor of collections of teaching works for piano (e.g. Music Reading Materials, Selection of Works from the 17th and 18th Centuries), was a teacher at the State Higher School of Mus...
Harpsichord works by Paweł Szymański
The article touches on the harpsichord works written by Paweł Szymański, an outstanding Polish composer. Its short introduction outlines the state of contemporary Polish harpsichord music since 1936. Then in presents com...
Piano works by Łódź’s composers of the second half of the 20th century, part 1
The article is the first part of a cycle of articles in which their author describes piano pieces by Łódź’s composers of the second half of the 20th century from the angle of piano technique means they use; at the same t...
Franz Liszt – a world citizen or a Hungarian patriot? Hungarian Rhapsodies as an example of implementing the concept of national music
The article is an attempt to determine the attitude of Franz Liszt to Hungary – the country where the composer was born, which in the 19th century was part of the Austrian Empire. The artist was shaped in accordance with...