Twórczość fortepianowa i kameralna Jerzego Gablenza (1888-1937)
Journal Title: Notes Muzyczny - Year 2018, Vol 2, Issue 10
Abstract
kompozytora okresu Młodej Polski. Urodzony w Krakowie, w rodzinie o bogatych tradycjach muzycznych, uczył się gry na fortepianie, flecie, wiolonczeli i organach. Jednak w centrum jego zainteresowań było tworzenie. Już w okresie młodzieńczym pisał pieśni oraz miniatury fortepianowe, najczęściej dedykowane – Małgorzacie Schoen – przyszłej żonie. Ukończył studia prawnicze, ale dokształcał się w kompozycji i teorii muzyki pod kierunkiem Władysława Żeleńskiego, Feliksa Nowowiejskiego i Zdzisława Jachimeckiego. Głównym jego zajęciem było prowadzenie fabryki octu i musztardy. Mimo to znalazł czas na skomponowanie dzieł symfonicznych, operowych, kameralnych, fortepianowych i wokalnych. Jego miniatury fortepianowe - ze względu na melodyjność, różnorodność faktury, tajemniczość i salonową elegancję - bezsprzecznie warte są popularyzacji. Należą do nich: 4 Bagatelki op. 1 nr 1, 4 Improwizacje op. 1 nr 3, 3 Improwizacje op. 1 nr 4, Intermezzo a la mazurka op. 2, 2 Morceaux op. 3, Dwie bagatelki op. 8, 2 Skizzen op. 24 Es war niemal…, Suita op. 35. Spuścizna kameralna Gablenza obejmuje: Canzonę op. 1 nr 2 na flet z towarzyszeniem fortepianu, Sonatę op. 15 na wiolonczelę i fortepian, 5 Walców op. 28 na fortepian na 4 ręce, Arabesque op. 28 nr 6 na obój i fortepian, Tercety na trzy głosy żeńskie z fortepianem do słów Leopolda Staffa op. 4 i op. 19. Niestety tragiczna śmierć Gablenza 11 listopada 1937 roku w katastrofie lotniczej pod Piasecznem uniemożliwiła dalszy rozwój tego wielkiego talentu. Sądzę, że jego dorobek zasługuje na przybliżenie melomanom nie tylko w Dominikanie i Kanadzie, ale przede wszystkim w Polsce, gdzie niektóre utwory jeszcze nie doczekały się swojego prawykonania, mimo licznych zabiegów syna kompozytora – Tomasza Gablenza.<br/><br/>
Authors and Affiliations
Anna Mikolon
Keywords
Related Articles
- EP ID EP516594
- DOI 10.5604/01.3001.0012.9815
- Views 52
- Downloads 0
Laboratorium I
Laboratorium I<br/><br/>
Życie i twórczość Sergiusza Bortkiewicza (1877–1952), cz. II – Typologia utworów inspirowanych tańcem
It is widely thought that the main source of composition inspiration of Sergei Bortkiewicz (1877–1952), an artist of a Polish origin who was born and raised in the territory of the present- day Ukraine, was the need to a...
Klawesyn włoski od XVI do XVIII wieku. Instrument muzyczny oraz dzieło sztuki
Niniejszy artykuł ma na celu zebranie i uporządkowanie wiedzy na temat klawesynów i pokrewnych im instrumentów, które powstały na terenie dzisiejszych Włoch od XVI do XVIII wieku. Analiza instrumentów z Półwyspu Apenińs...
Old wine in new bottles – change vs. continuation in Martin Luther’s theology
The breakthrough impact of Martin Luther’s theological discovery of 1517 and its influence on the development of modern humanities have been frequently emphasised in the jubilee year of the 500th anniversary of the Refor...
Viola d’amore w XVII i XVIII, cz. I
Viola d’amore to instrument z grupy chordofonów smyczkowych, który powstał w XVII wieku. Posiada on cechy budowy charakterystyczne dla violi da gamba, natomiast technika gry i sposób trzymania instrumentu bliższe są skrz...